Ватикан демонстрирует наследие Рафаэля с открытием Зала Константина

Зал Константина - шедевр Рафаэля, изображающий победу Константина над Максенцием на Мильвийском мосту. / В кредит: СМИ Ватикана

Ватикан, 30 июня 2025 г. / 07:00 (CNA).

После десятилетия кропотливой реставрации, внушительная Зал Константина В Апостольском дворце Ватикана, в котором находится шедевр Рафаэля, изображающий победу Константина над Максенцием на Мильвийском мосту, был возвращен к своему первоначальному великолепию.

Это пространство, самое большое из известных комнат Рафаэля, было частично закрыто для публики в 2015 году из-за деликатных работ по сохранению, которые в конечном итоге завершились результатом, описанным как «примерный» музеями Ватикана.

В некотором смысле мы переписали историю искусства, объяснила Барбара Джатта, директор Музеев Ватикана, во время презентации 26 июня для прессы, состоявшейся в Музеях Ватикана. К ней присоединился Фабрицио Биферали, руководитель художественного отдела в XV и XVI веках; Фабио Пьячентини и Франческа Персегати из лаборатории реставрации живописи и деревянных материалов; и Фабио Морреси, глава Научно-исследовательского бюро, который подчеркнул научную, техническую и символическую ценность проекта, который пролил свет на революционные открытия о методах и методах мастера эпохи Возрождения.

Реставрация, которая началась в марте 2015 года и была завершена в декабре 2024 года, не только восстановила блеск фресок, которые папа Лев X поручил нарисовать Рафаэлю Санцио (1483 ⁇ 1520), но и выявила важные технические и художественные инновации, касающиеся одной из великих мастерских эпохи Возрождения.

Процесс, проведенный в восемь этапов, начался со стены «Видения Креста» и завершился сводом, украшенным Томмазо Лаурети. Планирование строительных лесов происходило в той же последовательности, что и оригинальное исполнение картин, что позволяло диахроническую интерпретацию эволюции комплекса.

Рафаэль и масляная живопись: Революционное открытие

Одним из величайших открытий проекта стало подтверждение того, что две женские фигуры ⁇ Comitas и Iustitia ⁇ были выполнены непосредственно Рафаэлем в масле, что было чрезвычайно необычной техникой для фресок в то время. Мы знали из источников, что Рафаэль проводил эксперименты, но мы не знали, какие из них, объяснил Джатта.

Благодаря научным анализам, таким как инфракрасная рефрактография на 1900 нанометрах, ультрафиолетовый свет ложного цвета и химические исследования слоя краски, был идентифицирован специальный препарат золы, натуральной смолы, нагретой и нанесенной на стену. Эта техника позволила бы Рафаэлю сделать ретушь и достичь визуального единства, невозможного с традиционной фреской.

Это было его последнее крупное декоративное мероприятие и представляет собой настоящую техническую революцию, сказал Пьячентини, который с самого начала отвечал за проект реставрации. Наличие гвоздей в стене указывает на то, что Рафаэль намеревался окрасить всю комнату маслом, проект, прерванный его безвременной смертью в 1520 году, когда ему было всего 37 лет.

Работа была продолжена его учениками Джулио Романо и Джованни Франческо Пенни, которые нарисовали оставшиеся сцены фрески. Это была многолетняя работа, сравнимая с работой команды эпохи Возрождения: Реставраторы, химики, инженеры и эксперты по наследию работали как в настоящей мастерской, подчеркнул Джатта, который также высоко оценил координацию Персегати в старейшей лаборатории Ватикана.

Живописный палимпсест XVI века

Зал Константина, предназначенный для официальных приемов и названный в честь императора, который предоставил свободу вероисповедания и, таким образом, вывел христианство из подполья с Миланским эдиктом (313 г. н.э.), представляет собой своего рода художественный палимпсест (древняя табличка, на которой можно было стереть и переписать письмо). Он был украшен более 60 лет под пятью понтификатами от Льва X до Сикста V с работами, выполненными различными художниками и мастерскими, что делает его исключительным синтезом римской живописи 16-го века.

На его стенах изображены четыре ключевых эпизода: ⁇ Видение Креста, ⁇ Битва на Мильвийском мосту, ⁇ Крещение Константина, ⁇ и ⁇ Пожертвование Рима. ⁇ Все они символизируют переход от языческого Рима к христианскому Риму и составляют, согласно Джатте, ⁇ наиболее политически и программно важный зал в комплексе. ⁇

Хранилище, которое обманывает глаз

Еще одной изюминкой проекта является реставрация хранилища, нарисованного аллегорической сценой триумфа христианства над язычеством Томмазо Лаурети во время понтификата Сикста V. Среди открытий - визуальная иллюзия ковра в центре хранилища, имитирующего роскошную ткань, написанную прямо на поверхности потолка.

Заменив старый деревянный потолок, Лаурети создал впечатляющее чудо иллюзорной перспективы с играми света и тени, которыми теперь можно восхищаться во всей своей красоте после того, как они были очищены.

Образцовая реставрация, модель будущего

Проект стал возможным благодаря патронажу нью-йоркского отделения покровителей искусств в музеях Ватикана и Фонда Карлсона, а также институциональной поддержке президентства губернаторства государства Ватикан и его генерального секретариата.

Работа была полностью задокументирована с помощью лазерного сканирования и 3D-моделей, став международным эталоном для восстановления больших росписей. Кроме того, детальное изучение гипсовых слоев позволило реконструировать точную хронологию этапов изготовления фресок.

Морреси из Научно-исследовательского бюро Музеев Ватикана суммировал дух проекта словами, которые вызывают как науку, так и поэзию: Самое захватывающее - это то, как художникам прошлого удалось превратить материю и химию во что-то настолько чудесное.

Повторное открытие зала Константина не только восстанавливает ключевое пространство в музее Ватикана, но и возвращает человечеству шедевр эпохи Возрождения, свидетельство гениальности Рафаэля.

Эта история впервые был опубликован ACI Prensa, испаноязычный новостной партнер CNA. Он был переведен и адаптирован CNA.

https://www.catholicnewsagency.com/news/265067/vatican-exhibits-raphael-s-legacy-with-the-reopening-of-the-hall-of-constantine