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“君士坦丁大厅”是拉斐尔的杰作，描绘了君士坦丁在米尔维安桥战胜马克森提乌斯的情景。/ 图片来源：梵蒂冈媒体
梵蒂冈城，2025年6月30日 / 上午07:00（天主教通讯社）。
经过十年的精心修复，宏伟的 君士坦丁大厅 位于梵蒂冈使徒宫内，这里收藏着拉斐尔描绘君士坦丁在米尔维安桥战胜马克森提乌斯的杰作，现已恢复其往日的辉煌。
该空间是著名的拉斐尔画室中最大的一个，由于精细的保护工作，于2015年部分对公众关闭，最终取得了被梵蒂冈博物馆誉为“典范”的成果。
“在某种程度上，我们改写了艺术史，”梵蒂冈博物馆馆长芭芭拉·贾塔（Barbara Jatta）在6月26日于梵蒂冈博物馆举行的媒体发布会上解释道。与她一同出席的还有15至16世纪艺术部主管法布里齐奥·比费拉利（Fabrizio Biferali）；绘画与木质材料修复实验室的法比奥·皮亚琴蒂尼（Fabio Piacentini）和弗朗西斯卡·佩尔塞加蒂（Francesca Persegati）；以及科学研究办公室主任法比奥·莫雷西（Fabio Morresi），他强调了该项目的科学、技术和象征价值，这些项目揭示了关于这位文艺复兴大师技法和方法的革命性发现。
这项修复工程始于2015年3月，于2024年12月完成，不仅恢复了教皇利奥十世委托拉斐尔·桑齐奥（1483–1520）绘制的壁画的光彩，还揭示了关于文艺复兴时期伟大工作室之一的重要技术和艺术创新。
整个过程分八个阶段进行，从“十字架的幻象”墙面开始，到托马索·劳雷蒂（Tommaso Laureti）装饰的拱顶结束。脚手架的规划遵循了绘画最初创作的顺序，从而可以对该建筑群的演变进行历时性的解读。
拉斐尔与油画：一项革命性的发现
该项目最伟大的发现之一是证实了两个女性形象——“宽容”（Comitas）和“正义”（Iustitia）——是由拉斐尔直接用油画颜料绘制的，这在当时的壁画中是一种极其罕见的技术。“我们从文献中知道拉斐尔做过实验，但我们不知道具体是哪些，”贾塔解释说。
得益于1900纳米红外反射成像、假彩色紫外光以及颜料层化学研究等科学分析，研究人员鉴定出一种特殊的松香制剂，这是一种加热后涂抹在墙上的天然树脂。这种技术使拉斐尔能够进行润色，并实现传统湿壁画无法达到的视觉统一性。
“这是他最后的一项重大装饰工程，代表了一场真正的技术革命，”自项目伊始就负责修复工作的皮亚琴蒂尼说。墙上钉子的存在表明，拉斐尔打算用油画绘制整个房间，但这一计划因他1520年年仅37岁时的英年早逝而中断。
这项工作由他的弟子朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）和乔瓦尼·弗朗切斯科·彭尼（Giovanni Francesco Penni）继续完成，他们绘制了其余的壁画场景。“这是一项历时多年的工作，堪比文艺复兴时期的团队：修复师、化学家、工程师和遗产专家像在一个真正的工作室里一样工作，”贾塔强调说，她还称赞了佩尔塞加蒂在梵蒂冈最古老实验室中的协调工作。
16世纪的绘画重写本
君士坦丁大厅专为官方接待而设计，以那位颁布《米兰敕令》（公元313年）赋予宗教自由、从而使基督教从地下走向公开的皇帝命名，它构成了一种艺术上的“重写本”（一种可以擦除并重新书写的古代书写板）。它在五任教皇（从利奥十世到西斯都五世）的统治下经过了60多年的装饰，由不同的艺术家和工作室完成，使其成为16世纪罗马绘画的杰出综合体。
其墙壁描绘了四个关键情节：“十字架的幻象”、“米尔维安桥之战”、“君士坦丁受洗”和“君士坦丁赠礼”。据贾塔称，所有这些都象征着从异教罗马向基督教罗马的过渡，并构成了“该建筑群中政治和规划上最重要的房间”。
欺骗视觉的拱顶
该项目的另一个亮点是修复了由托马索·劳雷蒂在西斯都五世教皇任期内绘制的拱顶，上面绘有基督教战胜异教的寓言场景。其中的发现包括拱顶中央地毯的视觉错觉，模拟了直接绘制在天花板表面的华丽织物。
劳雷蒂取代了旧的木制天花板，创造了一个令人印象深刻的错视透视奇迹，通过光影的交错，在清洁后，人们现在可以欣赏到它所有的美感。
典范式的修复，未来的楷模
该项目得以实现，得益于梵蒂冈博物馆艺术赞助人纽约分会和卡尔森基金会的资助，以及梵蒂冈城国政府主席及其秘书处的机构支持。
这项工作通过激光扫描和3D模型进行了全面记录，成为大型壁画修复的国际参考。此外，对石膏层的详细研究使得重建壁画制作步骤的确切时间顺序成为可能。
梵蒂冈博物馆科学研究办公室的莫雷西用既有科学又有诗意的语言总结了该项目的精神：“最令人兴奋的是，过去的艺术家是如何设法将物质和化学转化为如此美妙的东西。”
君士坦丁大厅的重新开放不仅恢复了梵蒂冈博物馆的一个关键空间，而且将一件文艺复兴时期的杰作归还给了人类，这是拉斐尔天才的见证。
这篇报道 最初由 由 CNA 的西班牙语新闻合作伙伴 ACI Prensa 提供。由 CNA 翻译和改编。